The Lighthouse è un incubo espressionista: Eggers chiude Pattinson e Dafoe in un faro, scatenando una tempesta di follia e miti ancestrali.
Se The Witch era un sussurro nel bosco, The Lighthouse è un urlo in faccia che puzza di salsedine, alcol e sudore. Robert Eggers conferma di essere un maniaco del dettaglio, girando in un formato quasi quadrato (1.19:1) che schiaccia i protagonisti e lo spettatore in una claustrofobia insostenibile. Siamo alla fine del XIX secolo, su uno scoglio dimenticato da Dio, dove due guardiani del faro iniziano una lenta discesa nella follia, scandita dal suono ossessivo della sirena da nebbia.
È un kammerspiel marcio, sostenuto interamente dalle spalle di due giganti. Willem Dafoe è Thomas Wake, un vecchio lupo di mare che parla come un personaggio di Melville, scorreggia e tiranneggia il suo sottoposto. Robert Pattinson(Ephraim Winslow) è la controparte perfetta: un giovane silenzioso e represso, i cui occhi spiritati raccontano un passato oscuro che emerge man mano che le bottiglie di acquavite si svuotano
Una discesa nella follia virile
Il film è un trattato sulla tossicità maschile e sul desiderio represso. Tra visioni di sirene mostruose e tentacoli lovecraftiani, Eggers mescola la mitologia greca (Prometeo e Proteo) con il folklore marinaresco più basso. Non sai mai cosa sia vero e cosa sia un’allucinazione indotta dai fumi del cherosene.
Bianco e nero da incubo
Tecnicamente, l’opera è sbalorditiva. La fotografia in bianco e nero di Jarin Blaschke è contrastata, dura, quasi espressionista tedesca. Le ombre sono buchi neri in cui la ragione scompare. Non è un film facile: è ripetitivo, sgradevole e volutamente ambiguo, ma ha una potenza visiva che ti lascia stordito
Il finale è pura estasi visiva, un quadro in movimento che brucia la retina. The Lighthouse non si guarda, si subisce. Ed è un’esperienza che conferma Eggers come uno dei pochi veri autori dell’horror contemporaneo
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